班级活动
——谈谈我学习二胡的一些体会
学文学和学音乐有很多相似的地方。比如，文学中精辟句子常被提炼成语录广泛流传，被爱好者摘录收藏；音乐中的精彩乐句优美动听，也常常被爱好者广泛传唱。拉二胡的过程，也是一次学习的过程。哪一首曲子你特别喜欢，哪一段乐曲你得心应手，这些都有可能与众不同。因此，根据自己的情况选择适合自己的学习内容是提高学习质量的重要途径。老师的作用是启蒙、指导和督促，能否学好，关键在自己。在学海无涯这条路上，要成功地到达彼岸，学会学习比任何老师都重要。
音乐，由声音的高和低、强和弱、快和慢等基本元素构成。没有高低就没有旋律；没有强弱就没有氛围；没有快慢就单调乏味。总之，音乐的美，离不开对比、对称，刚柔、和谐。强烈的对比，是音乐的灵魂。
在我初学二胡时，首先遇到的就是强和弱、快和慢的问题。刘天华大师的《光明行》，是教材级的强弱练习曲。其中很多乐句要用强音演奏，结束的一段，全是强音。《赛马》结束的几个音也要求强音。初学时，外弦的强音相对容易拉，里弦的强音不好拉。因此，练习的时候，要给里弦强音多一些练习时间。拉里弦强音时，关键是要学会用右手的指头紧压弓毛（往里），让弓毛与里弦紧紧结合，运弓时就能出强音。拉外弦强音时，持弓的中指、无名指要向外顶弓杆，强迫弓毛与外弦紧紧结合，运弓时就能产生强音。如果一弓要拉8拍，声音一定变小。弓毛与弦的轻摩擦，声音就小。无论强或弱，都容易出杂音。这就要反复练习，才能拉出无论强弱都纯净的声音来。乐曲中的快和慢要拉好，都不容易。我先练习单一弦，不换把的快弓，之后练习里外弦转换的快弓，最后练习换把的快弓。慢弓的难度也很大，比如《江河水》，几乎都是慢弓，我至今还没拉好。
熟悉一点后遇到的问题是单弓和连弓、指法和弓法的问题。《赛马》的开头就大量使用了连弓。中段，几乎都用单弓。很多乐句使用了单弓和连弓的结合。单弓有单弓的难处，连弓有连弓的麻烦。记得初进乐队时，要为一首女声独唱《打起手鼓唱起歌》伴奏，歌曲里有很多8分音符后紧接16分音符，由于缺乏训练，拉得非常不顺。之后，对这种音符进行了专项攻关，顺利地解决了问题。后来发现，很多乐曲多有这样的8分音符后紧接16分音符的情况。如《赛马》、《北京有个金太阳》等。一种音符的突破，其成果可以享用终生。所以，遇到障碍时，不要逃避，一定要攻关突破。当时我想，如果受过音乐学院的训练就好了，这样的难题，对于受过专业训练的人来说，简直就是小菜一碟。反过来你想想，凡是难的，都有可能成为专业的教材。业余条件下，我们很难做到专挑难的乐句练习。如果你想进步，就要向蚂蚁学习，以极大的耐心，永不放弃地啃下一个个硬骨头。
指法和弓法，是提高二胡演奏技能的两大难关。有些乐句，如果指法不妥，很难演奏下来。如《沿社会主义大道向前方》的几句过门“5356 1612 3 5 6 3532 1761 563 5”《赛马》中的“333 61 555 53 556 121 666 66”等，如果不调整指法，几乎无法演奏。怎么办？靠自己想办法。想，才有可能突破。指法可以在离琴的状态进行练习，弓法的练习就不能离琴。《光明行》中，有几段乐曲是专项里弦和外弦演奏的，技术难度不算很大，却对里外弦的弓法练习很有好处。《北京有个金太阳》的弓法特征明显，推弓快弓，拉弓快弓，跳弓，连弓，长弓，强弓等，基本弓法都包含了，非常有利于提高弓法的练习。
学二胡和其他所有学习一样，都要靠自己。到了这个年纪，我们都有经历丰富的优势，无论要学什么，都是不难达到的。鲁迅先生说：学下去，站起来，世界上没有学不会的东西。我坚信：只要有心思，有足够的时间投入，有正确的方法这三个硬前提，演奏二胡的技能，所有人都能掌握。（曾广伦）